受欢迎的剧目。而《猫》在2000年已经结束长达十八年的公演,《歌剧魅影》却依然作为国王剧院的固定剧目继续演出,按目前的发展势头,《歌剧魅影》取得的成就超过《猫》,是一件可以预期的事。
《歌剧魅影》到底有多受欢迎?从1986年首演至今,在伦敦,只要剧院上演这部剧,永远座无虚席。沃格特的英国祖母是戏剧爱好者,《歌剧魅影》更是她的最爱。每一次去探望她,沃格特全家都逃不过要看一场的命运,像沃格特这种记忆力特别好的,从七岁开始就能把《歌剧魅影》的台词一字不漏背下来。
在美国,戏剧的氛围没有英国那么浓厚,但《歌剧魅影》的平均上座率也相当可观。
不过在国王剧院观看一场《歌剧魅影》需要支付80-250美元不等的票价,相当不便宜,因此戏剧更多是中产阶级的专场。而且年轻一辈中很多人对戏剧的认可度持续降低,对百老汇经典剧目没有兴趣的孩子不在少数。
经过一个多月论文蹂躏的沃格特虽然脸蛋依然迷人,但安娜.加西亚也不确定他是不是属于囊中羞涩又缺乏戏剧知识的年轻人。
听到沃格特说他知道《歌剧魅影》,安娜开心地笑了——这表示他们可以聊天!
沃格特发出疑问:“饰演过魅影?那他怎么会在这里,你知道……”像《歌剧魅影》这样的大型剧目,角色都是相对稳定的,同一个人演上五六年都有可能,尤其是男演员的演艺生涯要比女演员长。担当这么重要角色的演员怎么舍得离开百老汇,屈尊来到外百老汇?
“哦,他登台的次数不多,他是魅影的三号后备演员。”安娜解释。
沃格特:“哦,明白。”戏剧表演大多载歌载舞,绝对是一项体力活,在百老汇的演出季,大型剧目一天表演两场非常正常。没有人能保证同一个演员能始终保持状态。鉴于休息轮换和意外发生的可能性,一般大型剧目都有起码两组的演出阵容,一组是固定的,拥有较多出场机会的,一组是后备的,在有需要时顶替出场。除此之外,戏份吃重的重要角色还会有三号甚至四号后备演员,既是培养人才,又是预防一号和二号两个角色同时出现意外的状况。三号和四号后备演员是否出场取决于一号和二号的状态,表演的机会必然大大减少。一些有野心的演员不满足于现状,宁愿退而求次地转而投向外百老汇。在外百老汇,他们的实力和经验会受到更多的重视。正如弗兰克.威尔森,一个魅影的三号后备演员,到了樱桃巷剧院就成了新剧最重要的主角。
所以即使他态度有些傲慢,无论是剧院的执行董事安吉丽娜还是经理与艺术总监杰里奥.马雷罗都对他比较容忍。
安娜作为年轻剧员的代表也不太喜欢弗兰克,但弗兰克作为魅影登上过百老汇的舞台,不论次数多寡,都令安娜觉得羡慕钦佩。
外百老汇对百老汇的感情总是非常矛盾。他们创作出数之不尽的新剧,希望有一天可以搬到百老汇的舞台,在历史上留下笔墨,与之同时,他们又无比唾弃百老汇为了商业利益不断上演大制作,把戏剧的门槛一再提高,变得高不可攀。
樱桃巷剧院排练的新剧名字叫《几何之火》,编剧是一个四十岁左右的胖胖的意大利裔,叫尼古拉斯.萨德,导演由剧院的经理与艺术总监杰里奥.马雷罗兼任。
故事颇具奇幻讽刺色彩,讲述的是一个几何学博士工作的事。这位博士是个研究宅,他对书本以外的世界充满迷茫和恐惧。在工作之前,他对着他的几何书本诉说他内心的不安,几个几何图形,包括圆形、三角形、正方形、多边形化为精灵,跳出来七嘴八舌地向博士展示它们的优秀。比如圆形说它有完美的弧度,流畅的曲线,月亮太阳都像它,高挂着赞美它是万物的终极形态,博士应该学它,圆滑而机灵。三角形说博士应该学它,保持尖锐与个性。正方形也说博士应该学它,严肃而端正。多边形接着说博士应该学它,既尖锐个性,又严肃端正。博士在政府工作,他跟政客说诚实,因为正方形在他身边要他严肃而端正,被炒掉了。他在学校工作,他对学生说谎,因为圆形认为他需要圆滑而机灵,也被炒掉了,如此类推,博士总在错误的人表现错误的品格,他没有保住任何一份工作。最后他说了一句“我不懂这个世界到底怎么了”,自杀了。
以上是沃格特的理解。这部剧讽刺了学习与社会的脱节,讥讽了政客,带有一部分的对人性的思考,又有点无病呻吟的嫌疑,主旨一般般。但台词有些趣味,表演得好了,未必不能带给观众欢乐和思考。
弗兰克.威尔森是主角,饰演几何学博士,戏份最重。
马特只饰演一个跑龙套的角色,更多时候,他跟在杰里奥.马雷罗身边,给他打下手。
“安吉丽娜和杰里奥都看好马特,觉得他有成为导演的天分。”安娜说。
小剧院的经费和人手总是捉襟见肘,尤其是樱桃巷剧院这种更愿意给新人机会和发挥空间的经营方式,总是导致作品的质量良莠不齐,票房收入不稳定,剧团成员的更换颇为频繁。直到十年前杰里奥.马雷罗成为剧院经理,引进了两部优秀的剧目《动物园故事》和《七点的早晨》,甚至差点搬上了百老汇的舞台,剧院的经济状况才好转起来。如今樱桃巷剧院已经在外百老汇建立了一定的口碑,有了
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