陆以圳一僵,谢导疯了么,难道要让容庭袒着上身拍这条?
得到谢导的许可后,他几乎是带了点迫不及待地往自己的站位处走去,然而,密密实实地录像带,将过道两侧挡得严实极了。
他根本看不见容庭究竟是什么样的。
更挠心挠肺了。
然而,就在这样的情况下,谢森导演举起手里的扩音器,“各自就位,a。”
重新开机。
同样的机位、灯光、走位。
导演组的工作人员却不敢掉以轻心,对每个细节都保持了严格的把关。长镜头的意义,就在于传达丰富的信息量,整个画面的光影、构图、色彩、繁简,没有一处不是在讲故事。
中景景别的画面内,三排两米八高的架子被同时收入画框,由中间的一排把画面割裂成两个部分。于谢森的分镜剧本设计中,这是两位男主,第一次在同一个镜头内出现,但他们仍然被架子分割开。
这样的构图中,陈列架作为直线符号,用来表现男性的力量与平等的关系,而画面的等分切割,则暗示着两位男主人公此前毫无交集的人生。
侧打的灯光将陆以圳这一侧明显照得更亮,借以对比两位男主人公迥异的性格。明朗的许由,沉落的赵允泽,导演在一开场,就暗示了观众他们的现状。
镜头就是这样神奇的语言,他不说话,却能告诉人们太多的故事。
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